明清时期，婺源民间艺人的雕刻技法已形成了独特的艺术风格，是当时最具影响力的一大流派。“时人有刻，必求婺工”，艺人们不但在本地雕刻，而且“足迹广，技艺精”，很多人子守父业，累世以此维生。

歙砚与端砚、洮河砚、澄泥砚被称誉为中国四大名砚。
歙砚全称歙州砚，又有人称为婺源砚，婺源砚指的是产自婺源龙尾山的龙尾砚。龙尾砚、婺源砚、歙州砚是历史上人们对同一物的不同称谓。
 

　　“婺源的徽派建筑保存完好，可欣赏到精美的‘三雕’艺术(木雕、砖雕、石雕)。但流传至今的只有木雕和石雕，最具特色，像守护神一样镶嵌在门楼、门套、门楣、屋檐、屋顶等地方的砖雕基本绝迹。”多年来，摄影家任春才的足迹寻遍了家乡的角角落落，家乡艺术瑰宝的失传之痛最终促成他开始了另一种人生——下海经商，他在承接现代木雕工艺装饰的同时，开始多方承接流传民间的古木雕作品的修复工作。

　　任春才并不是惟一一个扛起传承徽派雕刻工艺之人。在汪口人俞有桂最初的记忆里，故乡宗祠、古宅随处可见的木雕、砖雕、竹雕，就如一个五颜六色的万花筒，让他痴迷不已。自15岁学艺到38岁承接萧江宗祠的木雕工程，俞有桂与徽雕的血脉情缘铸就了一段动人的传说。

　　2003年，县委县政府下发的红头文件《关于加快发展旅游商品的意见》，如同春天的阳光使婺源古城焕发生机。这份意见明确要重点扶持发展包括雕刻工艺品在内的旅游商品，同时出台一系列优惠政策。

　　2004年5月26日，婺源县民间艺术美术协会顺势成立，一批从事雕刻工艺的龙头企业家及一大批从事民间工艺美术的人才成为协会的成员，同时也成为振兴徽雕的中流砥柱。

　　产业复兴

　　据悉，在雕刻业复兴之前，婺源的雕刻产品基本上只局限于砚雕，“三雕”中的砖雕基本绝迹，石雕也难觅踪影，木雕产品虽有一些但雕刻工艺简单，产品单一，故而有“砚台一大块，茶叶一大袋”的戏称。

　　2003年之后，随着政府一系列措施的出台、旅游商品市场的发展，婺源雕刻迎来了发展的机遇。一些艺术家纷纷下海创办雕刻私营企业，并获得成功，从而吸引了一大批民间艺人纷纷重操旧业，先后走上办厂创业之路，目前全县从事各种雕刻的企业有近百户，从业人员有近4000人。此外，雕刻行业的地域分布也更加广泛，从过去主要集中在江湾、溪头两个乡镇扩展到全县6个乡镇。

　　快速复兴的婺源雕刻业很快由单一的砚雕发展到木雕、根雕、石雕、竹雕、砚雕等多种门类，且雕刻艺术更臻精美。在2004年“十一”期间举办的全县旅游商品评比中，12个优秀旅游商品就有5个是雕刻产品。有些企业还引进了先进的雕刻设备，在大大提高生产效率的同时，也使雕刻产品的质量上了一个台阶。

　　市场经营

　　俞有桂怎么也有想到，公司去年年底开发生产的180元一个的木雕果盒在短短两个月内便卖断了货，他后悔自己当初只小量生产了2000个，为此，俞有桂在年初便定下了2万个果盒的生产目标，而且瞄准的是海外市场。

　　自去年5月回乡创业后，任春才锁定的研发产品是古傩面。短短几个月的时间，“盘古”、“魁星”、“八十大王”等40多个栩栩如生的古傩面便诞生了。为了扩大产品的知名度，任春才在省城开设了专卖店，并准备为企业制作网页，将木雕工艺品借助网络更快地推销出去。

　　短短数载，在传承中经过改良的婺源雕刻不仅走向市场且获得新的殊荣。2004年11月，在上海举办的第七届全国工艺美术大师作品展评会上，汪春炎的砚雕作品获得银奖，江云青的砚雕刻字作品获优秀奖，“发展是硬道理”砚被江西小平小道纪念馆收藏，朱子苑生产的砚雕产品陈列在北京人民大会堂……

　　据初步统计，2005年婺源雕刻产业年产值超过5000万元，上缴税收达200多万元。

　　“婺源大多数的雕刻产品知名度不高，且商品的定位较高，价格昂贵，一般游客难以接受，大众化且知名度高的产品少之又少。”江云青是婺源民间工艺美术协会的发起人之一，在他看来，婺源雕刻产业尚缺少拳头产品，绝大多数的雕刻企业尚处于手工生产与初级阶段，生产能力十分有限，市场上绝大多数的商品根本就没有形成市场竞争力。

　　鉴于雕刻业的发展现状，2005年11月，婺源县经贸委提出了“构思新颖、特色鲜明、工艺精湛、价位合理、内容丰富、品种齐全”24字发展思路，提出要全力打造婺源雕刻商品品牌，加强雕刻产品企业的认定，由旅游商品开发工作领导小组按照一定的标准对县内雕刻产品企业进行调查审核，凡通过认定的旅游商品，在包装上统一标注“婺源”雕刻标志性字样及统一图形符号，规范管理。

　　“希望政府在新产品开发资金、税收等方面对雕刻企业进行倾斜扶持，按照扶优择强的原则，对一些发展前景好的雕刻企业，给予优先立项和重点扶持，促其尽快形成规模效益。”采访中，很多业者都在期盼着一个有关雕刻行业发展的规划尽快出台并落到实处。

　　果真如此，婺源雕刻业的春天为期不远了！